全球到底有多少个电影节?据不完全不同步统计，挂着“国际电影节”名号的已经超过300个。如果你是一个立志靠“电影节”出名的电影人，只要一年拍一部片子，然后365天马不停蹄地参加各种电影节，相信必有“一节中的”。如果你是个有心人，一定不会忘记各大电影节上的红地毯，美其名曰：星光大道。如果你再留心一些，绝对不会错过每条星光大道旁边必有一条暗含的“性光大道”。通常电影节未开幕，和“性”沾边的电影已成媒体争相报道的宠儿；颁奖晚会前，明星们红地毯上潇洒走一回，丰乳肥臀又谋杀不少底片。可能是媒体的真实报道揭露了电影节的内幕，也可能是电影节迎合了媒体，祭出了最吸引眼球的卖点--性。
德国的柏林电影节、法国的戛纳电影节和意大利的威尼斯电影节号称欧洲三大电影节，相对美国奥斯卡的娱乐性和票房考虑，这三个电影节更偏重电影的艺术性。但近年来，一些情色片频频在这三大电影节上粉墨登场，让人对其权威性、严肃性产生了一定的怀疑。
其中尤以柏林电影节为盛。2001年，第51届柏林电影节上，法国导演帕特里斯·夏洛尔拍摄的《亲密》获得最高荣誉--金熊奖。在这部2小时长的影片中有长达35分钟的性爱镜头，但究竟有多少观众能在冗长的镜头中体会到导演的意图呢?
《亲密》中两个有家有口的男女，每周三下午三点都会按时性交。只有细细地品味这些性爱镜头，而不是只在乎画面带来的情欲，才能悟出它得大奖的道理。第一次，男人在激情的关头停下来，戴上安全套。第二次，男人亲吻了女人，没有再用安全套。事后，男人问：要穿上衣服吗?女人说：不了，就这样挺舒服的。第三次，女人事后竟然睡着了，男人不敢惊醒她，坐在一旁观看她睡觉的样子。第四次，他们开始相互口交，男人早泄，他开始觉得内疚，他希望女人也得到满足。女人出门离开，他终于不甘心，跟踪这个每周都来和他性交的女人。第五次，互相跟踪后，都了解到对方喜欢着自己，结果这一次的和衣性爱有点潦草。第六次，双方背负的家庭压力浮现出来，道德开始鞭打这对产生了感情的男女。眼泪的淹没下，与其说是性，不如说是一场发泄，一场永别前的挣扎。影片零碎地表现了六次性爱，从单纯的“为性而性”到最后的挥泪作别，用画面刻画心理这一难题可以说在影片中被成功地解决了，片中人甚至不用说一句话，观众便能感知：他们互相信任了，所以不再戴套；他喜欢她，所以吻她，所以也想让她得到满足；她觉得放心所以安然入睡；他们觉得难以让心中的爱完美，难以向家庭交代，所以他们痛苦。 2004年，第54届柏林电影节的“新电影论坛”邀请了法国著名女权导演凯瑟琳·布蕾亚的影片《地狱解剖》。凯瑟琳曾凭《罗曼史》震撼欧洲影坛，执起了“女性电影”的大旗。《罗曼史》中有生育过程的镜头，无论从道德上还是视觉上都极大地挑衅了现有的电影制度。《地狱解剖》有过之而无不及，故事讲述一个同性恋男人被一个心碎的女人雇去待了四天，只为坐着看她，四天中他们从冷漠到互相取暖。其中竟然有大量挑战视觉神经的镜头，所以不少上了年纪的观众感到胃部不适，中途退场。到电影结束，大约20%的观众已经离开。
要数观众中途离场最多的，不能不提到2002年戛纳电影节上首映的法国片《不可撤销》。其中长达9分钟的暴力强奸镜头让该片创下了250名观众中途离场，20名观众晕倒并需接受氧气治疗的纪录。影片最终也未获得任何奖项。
电影是否具有艺术价值可能需要劳师动众，请来诸多权威评判一番，但电影好不好看，普通一个观众就可以决定。当你觉得恶心呕吐的时候，大可不必因为电影打着“×××电影节参展影片”的幌子就强迫自己继续看下去，你完全可以一走了之，然后说：“这是部很烂的电影。”
第55届柏林电影节，更可谓“性光灿烂”。台湾电影最为出“色”。杨凡导演，章小蕙、河莉秀、松板庆子主演的《桃色》，听名字就知道其内容绝对情色，看阵容就知道如何震撼。章小蕙在片中玩起虐恋；河莉秀的变性人身份就够惹人注目；松板庆子是日本的成人小电影演员。一贯以严肃风格表现都市人与人之间疏离感的蔡明亮也把玩起情欲，他的情色歌舞片《天边一朵云》获得特别艺术贡献奖。比起法国人的大胆，东方人还是含蓄的。《桃色》有华丽的布景和服装，却无容易引起胃部不适的镜头。《天边一朵云》富有创意地运用熟透的西瓜和矿泉水作为渴望性爱的隐喻。难得那么多华人明星亮相国际知名电影节，可不能让西方人认为东方人在性方面不够先锋。不怕，我们还有白灵。和西方美女比身材这一“不可能的任务”被白灵完成了。在大陆出生的白灵颇具国际影响力，这次担任电影节的评委，却意外地借着出位的服饰，被德国媒体评价为：一个中国女演员利用柏林电影节的机会，展示自己衣橱所有的衣物，显示新乳房的价值。此外参展的两部纪录片《洛城性生活2》、《深喉之中》和《性学教授金赛》都因“性”而引发了“万人空巷”的壮观景象。
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